<<< назад | содержание | вперед >>>

Романчук А.В. Музейный туризм

4. Специальные туристические программы в Санкт-Петербурге как форма работы с коллекцией музея

Специальные музейные программы являются самобытной уникальной системой работы с посетителями (туристами) в музее, появившейся в последние десятилетия ушедшего века. Специальные музейные программы - одна из форм комплексной презентации коллекций музея, органично входящая в современную ментальность и включающая эстетический, коммуникативный и фандрейзинговый аспекты. Специальные программы имеют эксклюзивный характер, и не только не бывают массовыми, но и корректируются для каждой конкретной группы туристов (посетителей музея). Сотрудники музея (научные сотрудники, менеджеры, маркетологи, социологи, психологи, представители турбизнеса), создавая такие программы, опираются на правовую базу возможностей продвижения подобного туристического продукта в некоммерческой организации.

Особенность специальных музейных программ раскрывается в принципиально иной по сравнению с традиционными образовательными и просветительными программами целевой установке, складывающейся из нескольких взаимосвязанных позиций.

1) Разработка современного методологического подхода к коллекции музея, что даст возможность показать ее в новом, зачастую неожиданном ракурсе.
2) Объединение в программе разного материала, принадлежащего к нескольким сферам деятельности, что позволяет отразить синтетический характер творческих поисков современности.
3) Постижение коллекции музея в ее отношении к современной культуре.

Специальная программа может разрабатываться на стыке разных гуманитарных областей, что увеличивает ее диапазон и умножает возможности по сравнению с академическими формами образовательной и просветительной деятельности.

По структуре специальная программа трехчастна и включает:

1) знакомство с историческими зданиями и коллекцией музея в свете поставленной в данной программе задачи;
2) осуществление основного задания программы;
3) рекламную акцию;

Содержание специальных программ отражает те позиции и функции, которые отличают современную творческую деятельность в целом. Это, прежде всего, широкая интеграция, врастание художественных, исторических образов, методов и технологий в самые разные формы человеческой практики, среди которых медицина, дипломатия и т. п., что уже определяет синтетичность содержания таких программ.

Основные типы специальных программ

Специальные программы могут решать разные задачи и учитывать социальную дифференциацию адресата, что выражается в разработке и создании:

1) интернациональных программ для любителей искусства и профессионалов;
2) специальных программ для разных возрастных категорий посетителей;
3) специальных циклов для представителей разных социальных групп;

Специальные программы дифференцируются по содержанию, по составу образующих их компонентов, по целевой установке и функциональной направленности.

Содержательно и методически данные программы разделяются по следующим основным направлениям: синтетические, реставрационно-хранительские, креативные, междисциплинарные (арт-терапевтические), игровые, выставочные (временные), региональные и виртуальные.

Первое направление синтетическое, так как основной его признак - привлечение при подготовке музейной программы других видов искусства. Это может быть музыка (программы-концерты), элементы театрализации (программы-спектакли), видеопоказ и т. п. Среди синтетических программ особое место занимают музыкальные программы. Они строятся как развитие единой исторической и эмоциональной темы. Синтетические программы меняют способ восприятия музейной экспозиции в целом, переводя ее на иной уровень гармонического раскрытия. Специальное направление синтетических программ - подготовка комплексных проектов с привлечением других художественных и культурных центров и организаций. Программа такого направления «Восточный Петербург» предполагает включение около десятка исторических и музейных объектов (Государственный Этнографический Музей, Государственный Эрмитаж, Университетскую набережную с египетскими сфинксами XV в. до н. э., Соборную Мечеть архитектора А.И. фон Гогена, Караванную улицу, связанную с расположением погонщиков слонов от персидского шаха для императрицы Елизаветы Петровны, Большую хоральную синагогу, памятник персидскому поэту Гянджеви Низами, ограда В.П. Стасова в память о победе в русско-турецкой войне 1828-1829 гг. у Спасо-Преображенского собора и др.) Эти объекты помогут показать туристам, каким видит Восток Санкт-Петербург, и чем культура города близка культуре Востока, и подойти, таким образом, к евразийской проблематике в специальных программах.

Комплекс программ реставрационно-хранительского направления имеет целью раскрыть туристу такие аспекты музея, которые знакомят его с техническими и технологическими особенностями существования и функционирования музея, выступающего в его хранительской функции. В процессе таких занятий туристам показываются условия хранения и реставрации памятников, объясняются принципы дифференциации коллекции, приемы и особенности экспонирования изобразительного искусства в залах музея и т.п. В такие программы включаются стороны деятельности, недоступные обычному посетителю (знакомство с фондами (большие перспективы в этом направлении у Фондохранилища Эрмитажа «Старая Деревня» с его лучшим в России модернизированным оснащением), с работой реставрационных мастерских и т. п.).

Вовлечение посетителей в процесс творческой деятельности на базе коллекций музея - важное направление, определяемое как креативное. Особой популярностью пользуется программа «рисование в музее». Самое главное не сама возможность повторить что-то находящееся перед глазами, а творить в «присутствии» великих мастеров прошлого. Важной особенностью этой программы является то, что исполнители - не профессиональные художники, и целью их творчества является воплощение собственного состояния, порожденного конкретной ситуацией, которую формирует погода, время года, количество людей, присутствующих в зале, и, наконец, сам зал и окружающие их друзья. Таким образом, эта специальная программа имеет целью пробудить или спровоцировать творческое состояние, которое у каждого проявляется по-своему и способствовать его осуществлению, получая вдохновение от работ великих мастеров в художественном музее. Такая специальная программа выступает мощным стимулятором творческих способностей, ибо организует человека духовно и душевно, оставляя при этом свободу самовыражения.

Игровые программы - тип специальной программы, предусматривающей абсолютную самостоятельность посетителя или туриста, требующей особой подготовительной работы. Например, программа «Поиски сокровища» строится по принципу самостоятельного узнавания коллекции и ориентирования в ней по заданным маршрутам. Посетитель располагает схемой-ребусом, позволяющей ему найти путь к некоему, неизвестному ему сокровищу. Программы такого рода предполагают неожиданную концовку, когда, завершив свой путь по музею и достигнув искомой конечной точки, турист получает приз. В качестве такого приза может выступать и музейный сувенир, и художественный альбом, памятный лист - свидетельство об участии в программе и о победе.

Специфика программ на временных выставках в том, что время их действия ограничено. Будучи сконцентрированными вокруг определенной темы экспозиции, эти программы обладают относительной независимостью от последовательности специальных программ в целом. Если все специальные проекты, подготовка которых осуществляется в музее, должны быть связаны с коллекцией «по умолчанию», то программы, составленные для временных выставок этого правила не придерживаются. В этом смысле, выставка И. и Э. Кабаковых в Эрмитаже «Случай в музее», яркий пример. Выставка организована в музее и на музей ориентирована и названием, и сюжетом инсталляций. Расположение выставки в том крыле здания Главного штаба, где в XIX в. находилось Министерство финансов с министерской сейф-комнатой не случайно. Пустой шкаф - инсталляция 50-х гг. XX в. И.К. Кабакова - реминисценция объектов чиновничьего мира двух эпох с различным политическим строем. В здании Главного штаба, памятнике в честь победы над Наполеоном, в XIX в. были не только роскошные залы и кабинеты, но и множество подсобных помещений, от прачечных до пекарен, были там и жилые комнаты разных уровней: туалеты и шкафы, подобные тем, что присутствовали на выставке. Временная выставка И. и Э. Кабаковых позволила разработать несколько специальных программ по следующим тематическим блокам: «К. В. Нессельроде и А.М. Горчаков - внешняя политика и финансовые тайны»; «Убийство М.С. Урицкого Л.А. Каннегисером; тюрьма и музей уголовного розыска»; «Петербург Н.В. Гоголя в творчестве И. Кабакова»; «Союз Эрмитажа с музеем С. Гуггенхайма».

Совершенно новым направлением деятельности музея, представленным только в специальных программах, является арт-терапевтическое с технологией арт-тестирования и арт-коррекции. Эти программы строятся на основе современных эстетических представлений и с учетом новейших исследований в области воздействия художественного творчества на человеческий организм, осуществляемых, например, в Медицинской Академии им. И.И. Мечникова. В них актуализируются представления о роли искусства в психологической и физиологической реабилитации человека. Такие программы разрабатываются под непосредственным наблюдением сотрудников Медицинской Академии им. И.И. Мечникова. В таких проектах развивается новое направление искусствоведческой деятельности, которое не просто исследует природу цвета и других компонентов художественного текста, и раскрывает их практический смысл, но показывает и одновременно проверяет их «работу» на практике. Среди арт-терапевтических программ выделяются «психоэнергетические» и циклы, построенные на модусе пластического переживания. Примером данного направления могут быть программы, получившие название «Красная» и «Синяя»; «Свето-серебряная», «Энерго-психологический фонд Эрмитажа»; «Пульс камня» и др.

Тестирование слушателей при помощи специальных компьютерных программ, осуществляемое заранее, дает высокий эффект и позволяет ориентировать программу в нужном направлении, добиваясь максимально возможной в данных условиях гармонизации индивидуального состояния.

Региональные и виртуальные специальные программы готовятся для выездных проектов и для музейных Интернет-сайтов. Выход музеев в регионы России означает серьезные перемены в деятельности организаций культуры, расширение географического пространства коммуникаций. Крупные региональные проекты последних лет связаны в Санкт-Петербурге с деятельностью Государственного Эрмитажа и Государственного Русского Музея и обращены к Липецку, Пскову, Новгороду, Казани, городам Сибири и Урала, Архангельску, Саратову и др. Специальные программы правомерно рассматривать как универсальный язык, объединяющий людей. Одна из ключевых ролей принадлежит в этом смысле сети Интернет. Главная задача разработчиков специальных виртуальных программ - сохранить произведение искусства, исторический документ как целостный объект, не допустить волюнтаристского обращения с ним пользователя-посетителя и в то же время создать уникальный продукт. Авторы таких программ развивают два метода - метод сопоставления и метод выбора. Новые способы экспонирования музейных коллекций создает ряд профессиональных проблем, являющихся оборотной стороной новых технологий. Спорным является момент интерактивного общения с художественным творением, в результате чего возникает возможность произвольного выделения фрагментов и прочего манипулирования с произведением, на что оно по природе своей не рассчитано.

Интернет допускает «объектное» отношение к художественному творению, что прямо противоположно культивируемому подчеркнуто ценностному отношению к произведению искусства или историческому памятнику в реальном музее. Интернет сайты требуют специальных разработок, которые не стремились бы просто перевести на язык электронных технологий все имеющиеся формы музейной работы, но развивали бы новые, к которым музеи пока еще только начинают подходить. Множественность интерпретаций в Интернет-среде сменяется мультивоздействием, что означает переход от углубленного восприятия к переживанию суммы внешних впечатлений, вызываемых, например, произведением искусства. Отношения между зрителем и произведением, которые еще совсем недавно квалифицировались, как живой и глубоко личный диалог, теперь трансформируются в поведенческий полилог пользователя с компьютерной картинкой.

Специальная программа любого типа представляет собой уникальную научно-исследовательскую разработку и особый вид коммуникации.

<<< назад | содержание | вперед >>>