<<< назад | содержание | вперед >>>

Алешин В.М. Карта в спортивном ориентировании

Раздел 3. Создание спортивной карты

3.6. Подготовка карты к изданию

Общие положения

Все изображения спортивной карты можно разделить на три вида элементов: штриховые, фоновые и надписи.

Штриховые элементы - это линии, точки и символы условных знаков, В процессе подготовки карты к изданию они вычерчиваются или гравируются на издательских оригиналах.

Рис. 64. Виды сеток: слева - точечная; в центре - линейные; справа - крестовая

Фоновые элементы - это площади, занятые краской. Они разделяются на заливки и сетки. Заливка - площадь, целиком занятая краской. Чтобы передать одной краской различные тональности (например, градации зеленой краски для изображения знаков В.403, В.404, А.405), применяют так называемые сетки - систему определенным образом ориентированных точек или линий (рис. 64). В зависимости от рисунка различают точечные, линейные и крестовые сетки. Сетки характеризуются двумя показателями - линиатурой и плотностью. Линиатура - количество элементов сетки (точек, линий) на 1 погонный сантиметр. Стандартные сетки имеют линиатуру 12, 17, 24, 34, 48, 56 линий. Начиная с определенной линиатуры сетки воспринимаются человеческим глазом как сплошной фон (34 и выше). Плотность сетки-отношение в процентах площади, занятой элементами сетки, т. е. краской, к белому фону. Чем больше плотность, тем более интенсивный цвет имеет площадь, занятая сеткой. Образцы сеток, применяемые для издания спортивных карт, показаны на цветной вклейке. Заливки делают на издательских оригиналах, а сетки в зависимости от принятой технологии либо выполняют на издательских оригиналах, либо вводят на различных стадиях издания карты.

Надписи зарамочного оформления, как правило, подготавливают заранее в виде фотоотпечатков или деколей (см. стр. 112) и наклеивают на издательские оригиналы.

В связи с большой нагруженностью спортивных карт все современные способы подготовки к изданию предусматривают изготовление нескольких издательских оригиналов по числу красок, используемых для данной карты. При этом на издательском оригинале каждой краски присутствуют все необходимые для передачи содержания элементы (штриховые, фоновые, надписи).

Процесс подготовки карты к изданию состоит из изготовления составительского оригинала, макетов фоновых элементов (первый этап), а также издательских оригиналов (второй этап).

Задача первого этапа - объединение на одном листе содержания авторских оригиналов участков разных составителей (при бригадном методе) или частей авторского оригинала одного составителя (при индивидуальном). Для дальнейшей работы удобно разделить штриховые и фоновые элементы содержания карты. Начало этому было положено еще на стадии изготовления авторских оригиналов. При подготовке к изданию содержание первых листов авторских оригиналов объединяется на составительском оригинале, а содержание вторых листов - на макете фоновых элементов. При этом на составительском оригинале производится сведение стыков соседних участков.

Задача второго этапа - расчленение содержания составительского оригинала и макетов на несколько частей, по количеству красок издаваемой карты, и изготовление на каждую из них издательских оригиналов.

В зависимости от конкретной технологии часть операций этих этапов выполняется составителем карты, а часть - картографическими предприятиями, осуществляющими издание. В последующем тексте мы остановимся лишь на тех операциях, которые придется выполнять составителю карты.

В заключение отметим, что, планируя технологию подготовки карты к изданию, надо стремиться к минимально возможному количеству ручных копировок картографической документации, ибо каждая копировка вносит искажения в содержание, вызывает пропуски и тем самым отрицательно сказывается на качестве карты.

Картографическое черчение.

Чертежные инструменты, приборы, принадлежности

Создавая карту, надо с предельной точностью нанести и вычертить элементы ее содержания. Следует правильно передать рисунок условного знака, строго соблюдать размеры и точное положение знаков и всех графических элементов на карте, ибо место их строго определено, а размеры дают качественную и количественную характеристику объектов.

Чтобы составитель спортивной карты мог справиться с этими нелегкими задачами, он должен быть знаком с инструментами, приборами и принадлежностями для черчения умело владеть ими и постоянно совершенствовать свою квалификацию.

Простейший чертежный инструмент - линейка. Ее изготавливают из дерева, пластмасс, металла. Употребляют прямолинейные и криволинейные линейки (лекала). Нижняя поверхность линеек должна быть плоской, рабочие ребра - прямыми, без зазубрин или выступов, деления - верными. Существует простой и надежный способ проверки прямолинейности линейки: по рабочему ребру проводят линию, затем линейку переворачивают, как показано на рис. 65, и снова проводят линию. Если ребро прямое, линии совпадают, а при кривизне получатся разрывы. Для черчения тушью ручкой с пером удобна линейка, рабочее ребро которой выполнено с подборкой (рис. 66). Тушь, смачивая ребро, не попадает на рисунок. Для вычерчивания плавных кривых линий применяют разнообразные лекала.

Рис. 65. Проверка прямолинейности линейки	Рис. 66. Линейка с подборкой
	Рис. 67. Простейший штриховальный прибор (размеры в мм): а-5,6; 6-5,2; e-6,4; "-6,6; в-5,8

В практике часто приходится вычерчивать параллельные линии на малых расстояниях. Для этого используют штриховальные приборы. Простейший из них показан на рис. 67. Его не. сложно изготовить самим из плексигласа. Он состоит из угольника с выступом (а) и линейки с пазами (б, в, г, д). Угольник и линейку кладут на бумагу. Одну из кромок выступа прижимают к кромке паза и проводят линию. Затем перемещают угольник до упора другой кромки выступа в паз, прижимая линейку к бумаге, проводят следующую линию и т. д. Имея различные размеры паза, можно получить штриховку разного шага,

Ту же операцию можно проводить на синусных приборах, которые позволяют штриховать с любым, в том числе и переменным, шагом, начиная с 0,2. Синусные приборы имеются в продаже.

Для проведения тушью или акварельной краской различных прямых и кривых, сплошных и прерывистых линий разной толщины и линий с постепенным утолщением служат рейсфедеры. Чтобы рейсфедер всегда был в хорошем состоянии, после работы его надо тщательно протирать и вставлять между створками кусочек пробки или картона (для сохранения концов створок). Нельзя соскабливать засохшую тушь ножом - следует отмочить ее в воде или в спирте и протереть створки замшей или мягкой полотняной тряпочкой.

Для вычерчивания окружности применяют циркули. Круговой циркуль предназначен для вычерчивания окружностей с радиусом до 200 мм; он имеет одну иглу; в другую ножку можно вставлять карандашную или рейсфедерную вставку. Для вычерчивания небольших окружностей (радиусом от 0,4 до 5 мм) пользуются падающим кронциркулем ("балеринка") или комбинированным микроизмерителем.

Для измерения коротких линий, диаметров точек, значков малых размеров применяют лупу с делениями. Она позволяет определить величину объекта с точностью 0,05 мм и имеет десятикратное увеличение.

Для установления толщины линий и настройки инструмента на определенный размер удобна специальная шкала, показанная на рис. 68. Ее можно изготовить на фотобумаге или пластике. Для удобства измерений можно вырезать среднюю часть шкалы (по пунктирным линиям).

Для картографического черчения применяют специальные чертежные перья: № 291, № 2350, № 41, "Рондо". У хорошего пера разрез должен находиться в середине, концы пера быть одинаковой длины и толщины; перо при опробовании должно не царапать бумагу, а давать тонкую ровную линию. Этих качеств можно добиться, самостоятельно затачивая перья. С чертежными перьями надо обращаться бережно, предохранять от ударов и повреждений.

Тушью можно чертить с помощью стеклянных или металлических трубочек разного диаметра. Они дают равномерные по толщине линии, но тушь в них может засыхать.

В последнее время широкое распространение получили чертежные приборы - рапидографы. Они представляют собой авторучку, заправляемую тушью, но вместо обычного пера в ней металлическая трубочка, внутри которой проволочный волосок с утолщением на конце. При работе волосок утапливается в трубочке, и тушь свободно переходит на бумагу. В нерабочем положении (вертикальном - трубочкой вниз) волосок высовывается из трубочки (но не выпадает, а удерживается утолщением) и предохраняет ее от засыхания туши. Рапидографы производства ЧССР, ГДР, ФРГ изготавливаются наборами от 4 до 9 штук (или сменных наконечников) и обеспечивают толщину линий от 0,18 до 0,7 мм. Отечественные (харьковские) рапидографы выпускаются для трех толщин линий - 0,3, 0,5 и 0,8 мм.

Для полевых работ и вспомогательных построений применяются чертежные карандаши. Твердые карандаши помечены буквой Т (импортные - Н) и цифрой. Чем больше цифра, тем тверже карандаш. Мягкие карандаши маркируют буквой М (В). Для чертежных работ удобнее карадаши с граненой оправой. Лучшие марки карандашей- "Конструктор", "Светокопия", "Кохинор" (простые) и "Картограф", "Кохинор", "Фабер" (цветные).

Карандаши надо правильно затачивать. Для этого используют острый нож из хорошей стали. Сначала снимают по конусу Дерево на 3-3,5 см от конца. Длина графитного стержня, освобожденного от дерева, должна составлять 5-6 мм. Потом оттачивают графитный стержень по конусу или лопаточкой. Во время заточки карандаш надо вращать вокруг его оси. Для окончательной отточки или подточки во время работы пользуются мелкозернистой шкуркой, наклеенной на картон или тонкую фанерку, или мелкозернистым бруском. Графит от тепла становится более мягким - это надо учитывать, особенно при полевых работах. Для предохранения заточенного карандаша во время полевых работ, когда карандаш на нитке надет на шею, его можно покрыть колпачком от шариковой ручки.

Рис. 68. Шкала толщин линий

При оформлении карт к изданию удобно пользоваться деколями - изображениями цифр, букв, символов условных знаков, заливок и сеток (Отечественные предприятия пока изготавливают деколи с цифрами, буквами и символами) на специальной пленке, с которой их можно перенести на бумагу или пластик. Прозрачная пленка деколя накладывается клеящим слоем с изображением на бумагу; с обратной стороны пленку трут твердым предметом, например деревянной палочкой, и изображение переходит на бумагу.

Исправлять чертежи, выполненные тушью, можно перочинным ножом из хорошей стали, хирургическим скальпелем, специальным скребком в виде пера треугольной формы, лезвием безопасной бритвы. Для исправления мелких дефектов годится гравировальная игла, вставленная в деревянную оправу. Карандаш удаляется с бумаги или пластика резинками. Они бывают мягкими жесткими; в состав жестких входит абразив, ими можно удалят цветные карандаши, тушь или краску.

Тушь и краски во время работы держат в чашечках и баночках из стекла, пластмассы, фаянса с крышками. Можно использовать пластмассовые многоячейковые коробочки с крышками применяемые в электронной и электротехнической промышленности для хранения мелких деталей. После работы все эти принадлежности надо тщательно промывать.

Во время полевых работ все инструменты надо хранить в специальном футляре, коробке или сумке. Упаковка должна предохранять их от повреждений, иметь ячейки или гнезда для размещения отдельных предметов.

Для работы в полевых условиях используется съемочный планшет, описанный на стр. 81.

В камеральных условиях чертят на деревянных чертежных досках. Для этой же цели удобен лист плексигласа или кусок толстого стекла (в домашних условиях - дверца серванта и. книжной полки). Бумагу и пластики крепят к доске канцелярскими кнопками, а к стеклу или плексигласу - синей или черной полихлорвиниловой изолентой. При вычерчивании издательских оригиналов крепление листов должно быть особенно надежным, исключающим возможность сдвига одного листа относительно другого. Каждый лист следует приклеивать изолентой к стеклу по всему периметру. Размеры листов должны различаться (верхняя чуть больше нижнего), что позволит приклеить к стеклу каждый лист. Работу надо организовать так, чтобы содержание одного листа вычерчивать "с одного установа", т. е. избегать переклеек листов. Работу на каждом новом листе надо начинать с рисования крестов совмещения, расположенных по углам внутренней рамки.

При работе на полупрозрачных материалах удобен просветный стол. Стационарный стол представляет собой ящик на ножках, крышка которого делается из плексигласа или стекла, а под ней располагаются светильники. Лучше применять люминесцентные лампы, выделяющие меньше тепла. В домашних условиях стекло можно положить на спинки двух стульев, а между ними расположить настольную лампу на подставке.

Материалы, употребляемые при вычерчивании карт

Основным материалом служит бумага. Для вычерчивания составительских и издательских оригиналов применяются высшие сорта чертежной бумаги - ватманы. Основные свойства этой бумаги; минимальная деформация, белый цвет, светоустойчивость, химическая стойкость, прочность на перегиб и разрыв, шероховатая поверхность, способность не пропускать тушь и краску, но допускать подчистки поверхности и вычерчивание по выскобленному месту.

Бумажная калька (восковка) представляет собой тонкую писчую бумагу, пропитанную раствором спирта, касторовым маслом и смолой, имеет цвет воска. Для большей прозрачности ее можно перед черчением протереть ватным тампоном, смоченным подсолнечным маслом. Поверхность кальки хорошо удерживает тушь. Непропитанная калька называется пергамином. На пергамине хорошо чертить карандашами и тушью. Оба материала допускают подчистки ножом или лезвием, но перед повторным черчением тушью их лучше смазать коллодием. Материалы склонны к большой усадке, особенно при изменении влажности, и потому непригодны для вычерчивания издательских оригиналов.

В картографическом производстве широкое распространение получили прозрачные и полупрозрачные пластики. На них чертят составительские и издательские оригиналы, гравируют последние. Они незаменимы для полевых работ при корректировке спортивных карт, ибо позволяют чертить простым карандашом в дождливую погоду. Применяется несколько видов отечественных и импортных пластиков:

1) химически модифицированные природные полимеры: целлулоид, ацетатные пленки, целлофан;

2) пластики, полученные полимеризацией на основе хлористого винила, полиэтилена: винипроз, астрален. Остальные пластики этой группы - астрофойл, акрилат, полиэтилен, дайрайт, новафойл - близки по свойствам к винипрозу и астралону;

3) пластики, полученные путем полнконденсации из полиэфирных, полиамидных и эпоксидных смол: отечественный пластик-лавсан, импортные - хостафан (ФРГ), майлар (США) и др.

Пластики выпускают листами и рулоном, толщиной от 0,1 до 1 мм, с гладкой и матированной поверхностью.

При подготовке карт к изданию применяются разнообразные краски и тушь.

Акварельную краску перед употреблением разводят водой. Она относится к некроющим краскам. Наиболее качественны краски Ленинградского завода в наборах "Акварель" и "Ленинград".

Гуашевые краски приготовляют из более грубого размола, они - кроющие.

Тушь - черная или цветная водяная краска. Красящим веществом черной туши служит сажа. Тушь применяется для вычерчивания издательских оригиналов. Изготавливают ее концентрированной (в тюбиках) и жидкой (во флаконах). Тушь должна быть черного цвета, хорошо ложиться на бумагу и прочно держаться на ней. Не должна расплываться и иметь блеска. Чтобы тушь не смывалась водой, в нее добавляют хромированный альбумин. Обычная жидкая тушь, выпускаемая во флаконах, не годится для вычерчивания издательских оригиналов, а применяется для вспомогательных работ. После высыхания на бумаге она блестит. Исключение составляют отечественная тушь "Кальмар" и некоторые импортные марки ("Пеликан", "Ротринг"), предназначенные, в частности, для черчения рапидографами.

Для склеивания бумаги удобнее всего резиновый клей: он не деформирует бумагу, не желтеет. При склеивании рекомендуется промазать обе поверхности и, дав им просохнуть 3-5 минут, плотно прижать друг к другу и протереть. Лишние наплывы клея легко и без следов удаляются мягкой резинкой.

Лак КЛ-1, приготовленный из поливинилацегатной смолы С-18 и спирта, применяется для покрытия пластика в качестве слоя, по которому чертят, и защитного слоя от разрушения краски и туши. Он быстро сохнет. Для этих же целей широко используют коллодий. Для наклейки названий, элементов зарамочного оформления, знаков обозначения дистанций и всякого рода монтажей удобна прозрачная липкая лента типа "Скотч".

В качестве жесткой основы для наклейки чертежной бумаги используют листы алюминия (лучший материал), фанеры, картона. Для склеивания применяют поливиниловый клей.

Техника работы

Черчение карандашом по линейке несложно, но несколько практических советов могут понадобиться начинающему составителю. Проводя линии, не следует держать карандаш близко к графиту не рекомендуется менять наклон карандаша. Конец его надо держать вплотную к линейке. Карандаш, который в работе быстро тупится, следует периодически подтачивать о наждачную бумагу или брусочек. При работе не нужно сильно нажимать на карандаш особенно при черновом черчении с последующим обведены тушью на ватмане.

Рис. 69. Техника черчения карандашом и рейсфедером

При вычерчивании кривой линии от руки необходимо делать это не длинными штрихами, а очень короткими - наращивать штрих. Вначале будет получаться неровная линия - елочкой, но после приобретения навыка линия станет ровной. Наращивать штрих надо при движении карандаша на себя, каждый новый штрих должен частично перекрывать уже нарисованную линию (рис. 69). При этом наклонять карандаш надо на угол около 45° и направлять его несколько правее правого плеча.

Черчение тушью или красками начинают с их приготовления. Концентрированную тушь разводят водой в тушнице (баночке, коробочке с крышкой). Оптимальная для черчения концентрация, когда пробный штрих, проведенный на бумаге, при смазывании пальцем остается черным. Этого состояния добиваются добавляя тушь в воду. Можно проверить качество туши и другим способом: толстый штрих (1,5-2 мм) после высыхания должен оставаться черным. Во время работы тушницу надо закрывать крышкой. Цветную концентрированную тушь также разводят водой. Линия должна получаться сочной. Готовая цветная тушь из флаконов не рекомендуется для черчения. Акварельные краски из набора в коробках набирают на смоченную водой кисть и ею наносят на перо.

Чертежную ручку держат в руке как обыкновенную. Перо касается бумаги двумя половинками. Ручку не надо сжимать, при движении пером пальцы должны свободно двигаться, а кисть руки опираться ребром ладони о стол. Локоть также опирается о стол. Набирают тушь на перо осторожно опуская его кончик выпуклой стороной в тушницу, стараясь легко прикоснуться к поверхности туши и набрать ее немного. Чем меньше туши на пере - тем тоньше линия. При работе следует только слегка касаться пером бумаги. Ни в коем случае нельзя писать пером - им надо только чертить, т. е. наращивать очень короткими штрихами. Перо двигают на себя и от себя: первое движение на себя - прочерчен штрих, от себя - перо не касается бумаги, опять на себя - перо ставят примерно на середине прочерченного штриха и наращивают его на величину около 1 мм. При вычерчивании кривых линий чертеж поворачивают так, чтобы движение всегда было на себя, а не в сторону. Точки чертят слегка вращая кончик пера. Во время работы перо периодически промывают в чистой воде и протирают мягкой тряпочкой. Работа пером - наиболее сложная технически и требует большого навыка для обеспечения высокого качества.

Работая рейсфедером, можно использовать разведенную концентрированную тушь или акварельные краски. Рейсфедер наполняют тушью с помощью металлической пластинки или пера. Высота столбика туши между створками рейсфедера должна составлять 3,5-5 мм при черчении тонких линий и 5-8 мм - для толстых. Если туши меньше, она быстро засыхает; большее количество туши приведет к выливанию ее на чертеж или к утолщению линий.

Перед началом вычерчивания надо провести пробные линии на куске материала, аналогичном тому, на котором работаете. Держать рейсфедер надо, как показано на рис. 69. Прочерчивать линию нужно медленно, слегка нажимая на инструмент. При быстром движении линия получается рваной. Если при правильной работе все же получается неровная или "несочная" линия, это может быть из-за сгущения туши в створках (рейсфедер промыть и протереть) или вследствие плохой заточки инструмента (рейсфедер заново заточить).

Работа кривоножкой во много раз эффективней, чем пером, но также требует навыка. Инструмент надо отрегулировать гайками так, чтобы зазор между ручкой и створками был минимальным и при соприкосновении с бумагой кривоножка не пружинила, но в то же время плавно поворачивалась. При работе кривоножку нужно держать отвесно, а для лучшей устойчивости опираться на мизинец, ребро ладони и локоть. Вращать кривоножку в пальцах не надо, не следует и прикасаться пальцами к створкам. Движение по вычерчиваемой линии может быть в любом направлении, осуществляется оно медленно, без нажима инструментом на бумагу. На крутых поворотах требуется замедлять движение и несколько усиливать нажим.

При работе круговым циркулем движение должно быть медленным и плавным, инструмент не следует сильно наклонять в сторону движения. Ось кронциркуля при работе ставят отвесно, указательным пальцем слегка нажимают на шляпку, а безымянным, большим и средним вращают по часовой стрелке трубку с рейсфедером плавно и медленно. Обычно бывает достаточно одного поворота.

Наиболее эффективна работа рапидографами. Инструмент надо держать близко к отвесу и для устойчивости опираться мизинцем. Движение может осуществляться в любом направлении. При небольших перерывах в работе рапидограф нужно оставлять в вертикальном положении в специальной подставке (прикладывается к импортным наборам) или в самодельном приспособлении. По окончании работы весь инструмент (в неразборном варианте) или сменные насадки с трубочками освобождают от туши и промывают теплой водой.

В процессе работы нужно следить, чтобы тушь не пролилась на чертеж. Самое простое - поместить тушницу или баночку с тушью в картонную коробку больших размеров: если баночка и опрокинется, тушь останется в коробке.

Часто приходится стирать уже сделанный рисунок. С ватмана его удаляют острым ножом, скальпелем или лезвием безопасной бритвы. Нож следует наклонить плоскостью на угол 45-55° к плоскости чертежа и плавными движениями, не прижимая его к бумаге, как бы "сбрить" нужное место. Лезвие выгибают большим и указательным пальцами и, двигая параллельно бумаге, срезают тушь с очень тонким слоем бумаги. Удалив рисунок, соскобленное место протирают чистой мягкой резинкой и "притирают" плоским отшлифованным предметом, чтобы спрессовать разрыхленный слой бумаги. С восковки и пергамина тушь соскабливают лезвием, держа его перпендикулярно бумаге. Соскабливать надо не углом, а частью кромки лезвия легкими, плавными движениями. Кальку и пергамин обязательно, а ватман желательно для повторного черчения тушью по исправленному месту смазать коллодием. Тушь на него ложится хорошо.

Работа на пластиках имеет ряд особенностей, на которых целесообразно остановиться.

Пластик обладает свойством отталкивать воду, поэтому тушь и краски держатся на нем непрочно. Существует несколько способов обработки пластика, улучшающих условия работы на нем:

1) поверхность пластика перед работой протирают спиртом или эфиром и обрабатывают 10-15%-ным водным раствором уксусной кислоты;
2) поверхность подвергают дополнительной матировке; в домашних условиях это можно сделать с помощью очень мелкой шкурки или твердой резинки;
3) пластик покрывают специальным лаком или коллодием, на которых хорошо держится рисунок.

Для вычерчивания издательских оригиналов следует применять еще не использованный пластик. Повторно использовать пластик можно для полевых работ, составления листов съемочного обоснования и составительских оригиналов. Коллодий снимается с бывшего в употреблении пластика ватным тампоном, смоченным в ацетоне, а тушь - при помощи обыкновенной мочалки теплой мыльной водой или стиральным порошком.

Чертят на пластике обычными инструментами, применяя те же приемы, что и при работе на бумаге. Однако есть ряд особенностей.

Рекомендуется пользоваться концентрированной тушью, выпускаемой заводом "Красный художник", или импортными марками ("Пеликан", "Ротринг"), прибавляя в них несколько крупинок сахара для лучшего сцепления туши с пластиком.

Инструменты при работе по пластику должны быть хорошо заточенными: затупляются они гораздо быстрее, чем при работе по бумаге.

Разметку лучше производить не проколом циркуля, а острозаточенным простым карандашом 2Т или ЗТ. На лаковом слое можно воспользоваться бледными синими чернилами.

Приборы - линейки, лекала, угольники, синусные линейки, - чтобы они не проскальзывали по поверхности пластика, рекомендуется подклеивать бумагой.

При работе удобно пользоваться различными трафаретами и шаблонами, которые можно подкладывать под прозрачный пластик.

Предварительно покрытая лаком поверхность пластика сильно затрудняет работу, так как инструмент засоряется лаковой стружкой. Если чертят по матированной поверхности, рисунок надо покрывать коллодием или лаком уже в процессе работы во избежание осыпания туши или краски. При покрытии краски надо дать ей хорошо просохнуть, иначе она смажется. Наносить коллодий или лак следует мягкой кисточкой или ватным тампоном.

Поверхность пластика надо тщательно предохранять от "зажиривания" пальцами. Рекомендуется чертить закрыв поверхность пластика куском бумаги, в котором проделать окошко размером 5х5 см. Некоторые составители работают в тонких нитяных перчатках. Руки перед черчением следует вымыть с мылом. Если все-таки появятся зажиренные места, их протирают спиртом или эфиром.

Вычерчивание издательских оригиналов требует особо высокого качества работы. Штриховые элементы должны быть интенсивно-черного цвета, налитые и ровные. Не допускаются пробелы и серый цвет. Оригиналы на пластике проверяются на просвет - линии не должны просвечиваться. Заливки широких штриховок и площадей должны быть черными и равномерными. Закрашивать их лучше кисточкой, используя асфальтовый лак или черную типографскую краску. Можно использовать красную концентрированную тушь - она хороша тем, что не кроет изображение, расположенное под ней. Это позволяет избежать "заездов" за контур при закрашивании площади.

В картографии традиционно используются некоторые шрифты, которые целесообразно применять и для спортивных карт.

В заключение отметим, что овладеть техникой картографического черчения может каждый составитель, поставивший перед собой такую цель. Большую помощь в этом окажет книга А. М. Кремневой и Т. А. Фокиной "Картографическое черчение и гравирование на пластиках" [7], из которой частично заимствованы приведенные здесь рекомендации и рисунки. В частности, в книге имеются упражнения для выработки навыков в картографическом черчении.

Составительский оригинал

Составительским оригиналом мы будем называть собранные на один лист и оформленные определенным образом штриховые элементы содержания карты, абрисные линии фоновых элементов, не имеющих границ, надписи и штриховые элементы зарамочного оформления.

Составительский оригинал для удобства дальнейшей работы с ним рекомендуется оформлять черной, коричневой зеленой и красной красками. На нем показываются следующие элементы:

1) черным цветом - знаки А.201, В.202 В 203 А 204 В 205 (знак пещеры), А.206, В.207, А.208 (фигуры треугольников) А.209, В.211 (точки), А.301 (абрисная линия), А.302 (абрисная линия), А.305 (абрисная линия), А.311 (абрисная линия) А 319 (мост), А.320 (тропа), А.321 (тропа), А.409, А.410, С.414, С.420, С.422, С.423, С.424, А.502, В.503, А.504, А.505, А.506, А.507 А.508, А.509, А.510, А.511 (штрихи). А.512 (штрихи), А.513, А.514 (пунктир), А.515 (пунктир), А.516, А.517, А.518, В.519, А 520 В 521. А.522, А.523, А.524*, В.526, А.527, А.528, А.529, В.530, В 531 А.532, А.533, В.534, В.535, В.536, С.537, С.538, С.539, рамки, окружности и линии контрольных кругов, надписи, соответствующие элементы зарамочного оформления, линии и стрелки магнитного меридиана;
2) коричневым цветом - знаки А.101, А.102, А.103 А 104, А.106, А.107, А.108, А.109, B.110, A.111, A.112, A.113, A.114, A.115, В.116, В.117, наполнение знаков А.502, В.503, А.518, сектор в контрольном круге, соответствующие надписи и элементы зарамочного оформления по желанию составителя;
3) зеленым цветом - знаки А.303, А.304, А.306, А.307, А.308, А.309, А.310, А.311*, А.312*, А.313*, А.314*, А.315, А.316, А.317, А.318, А.319, А.320, А.321, С.323*, С.324*, линии и стрелки магнитного меридиана, сектор в контрольном круге, соответствующие надписи и элементы зарамочного оформления по желанию составителя;
4) красным цветом - абрисные линии знаков А.208, В.210, В.211, В.212, А.312, А.313, А.314, С.323, С.324, А.401, А.402, В.403, В.404, А.405, В.406, В.408, А.411, С.416, С.418, С.421, если они не совпадают с границами, дорогами, черными абрисными линиями и прочими штриховыми элементами; абрисные линии цветных полосок знаков В.406, А.511, А.512, точки знака В.408 и знаки В.412, В.413, координатная сетка.

*Эти знаки допускается показывать на макете.

Составительский оригинал - основной документ, с которого непосредственно тем или иным способом осуществляется изготовление издательских оригиналов. Отсюда вытекают соответствующие требования к нему.

Составительский оригинал вычерчивают цветной тушью или красками на белом фоне. Для вычерчивания можно применять ватман, кальку-восковку, карандашную кальку (пергамин), пластики, фотобумагу.

Материал не должен иметь загрязнений, изломов или других дефектов. Краски и тушь, подверженные разрушению, должны быть закреплены лаком или коллодием.

Качество вычерчивания должно быть высоким, линии - четкими и интенсивными. Зеленая тушь или краска должна быть интенсивного темного цвета, а красная краска - резко отличаться от коричневой, быть ближе к алой.

На составительском оригинале должны быть изображены все элементы содержания карты и зарамочное оформление, полностью даны рамки карты и контрольные круги.

Размеры условных знаков, длины штрихов, толщины линий, диаметры точек должны точно соответствовать действующей таблице условных знаков. При вычерчивании их надо увеличить в соответствующее число раз, равное отношению масштаба издания к масштабу составления. Увеличенные размеры всех штриховых элементов приведены в приложении 2.

Следует строго придерживаться рекомендаций по минимально допустимым размерам, изложенным на стр. 14 и в табл. 2. Если на авторских оригиналах есть элементы или расстояния меньше допустимых, именно на стадии вычерчивания составительского оригинала, они должны либо опускаться, либо увеличиваться в размерах до минимально допустимых с сохранением геометрического подобия авторскому оригиналу.

При составлении очень сильно нагруженной карты на район со сложным рельефом допускается разделение содержания составительского оригинала на два листа (аналогично авторским оригиналам) и вычерчивание рельефа простым карандашом.

Составительский оригинал в зависимости от принятой технологии может быть передан на картпредприятие для изготовления с него издательских оригиналов или использован самим составителем для этой же цели. В первом случае требования на оформление и материал оригинала должны быть согласованы с этим предприятием либо соответствовать типовым требованиям, согласованным с ГУГК.

Изготовить составительский оригинал можно двумя способами: либо вычертить копированием на просвет с авторских оригиналов, либо смонтировать из авторских оригиналов. Первый способ обеспечит более высокое графическое качество оригинала, но появляется лишняя ручная копировка со всеми нежелательными последствиями. Второй способ позволяет сохранить оригинальный рисунок автора. При этом руководителю работ надо предъявить к авторским оригиналам все требования, относящиеся к изготовлению составительского оригинала. Авторские оригиналы должны быть выполнены идентично, в одной тональности красок. В любом случае основой для вычерчивания или монтажа должен служить лист съемочного обоснования, а если его нет, - топооснова.

Вычерчивание составительского оригинала производится следующим образом. Лист съемочного обоснования накрывают листом, например пластика, на котором планируется рисовать оригинал. На оригинал переносят: координатную сетку, границы съемочных участков, фрагменты горизонталей на стыках, при необходимости - базовые точки. Если съемочного обоснования нет, лист пластика накладывают на топооснову и переносят с нее координатную сетку, твердые точки и линейные ориентиры, использованные в качестве опорных при корректировке. Производят сведение стыков авторских оригиналов. Для этого первые листы соседних оригиналов накладывают на лист съемочного обоснования. Тождественные линии (горизонтали, тропы, контуры и прочее) соседних оригиналов, пересекающие стык, должны совпадать. Если такое условие не соблюдается, надо внести исправления в авторские оригиналы (подчисткой и врисовыванием), руководствуясь положением этих линий на обосновании. В спорных случаях и при больших расхождениях (что наиболее вероятно при отсутствии съемочного обоснования) следует произвести контрольное полевое обследование стыка. При отсутствии съемочного обоснования сведение стыков производят совмещая координатную сетку и изображения твердых точек топоосновы и авторских оригиналов. Далее, совмещая первый лист авторского оригинала по линиям сетки, базовым или твердым точкам, границам участков с листом составительского оригинала, осуществляют копирование его содержания.

После того как все оригиналы скопированы, на листе вычерчивают рамки, контрольные круги, элементы зарамочного оформления. Надписи можно выполнять от руки - важно только, чтобы они занимали то же место по размерам и расположению, как и на издательском оригинале. Изображение закрепляется коллодием.

Изготовление составительского оригинала монтажом авторских оригиналов производится следующим образом. Сводят стыки авторских оригиналов. Первые листы их обрезают ножницами строго по своим границам. Лист съемочного обоснования (а если его нет, - топооснову) кладут на просветный стол и накрывают листом пластика. Авторский оригинал совмещают по линиям сетки, базовым или твердым точкам, границам участков с аналогичными элементами обоснования или топоосновы и приклеивают прозрачной липкой лентой или бесцветным клеем к листу пластика. После того как все оригиналы приклеены, вычерчивают рамки, контрольные круги и зарамочное оформление.

Пример составительского оригинала дан на карте XV.

Иногда при подготовке к изданий появляется необходимость использовать только часть площади уже готового составительского оригинала, например при переизданиях карты. В этом случае удобно воспользоваться накладным трафаретом. В листе ватмана вырезают окошко, соответствующее рабочему полю, а рамки и зарамочное оформление вычерчивают на ватмане.

Макеты фоновых элементов

Макетом фоновых элементов мы будем называть собранные на один или несколько листов фоновые элементы содержания карты и зарамочного оформления. Макеты служат справочным материалом при изготовлении издательских оригиналов и печатных форм фоновых красок.

Требования к макетам различаются в зависимости от того, для чего они предназначаются: для передачи на картпредприятие или для использования самим составителем.

Макет, предназначенный для передачи на картпредприятие, должен быть оформлен определенным образом и в этом случае называется литографским. Содержание и оформление литографских макетов должны быть согласованы с конкретным предприятием или соответствовать типовым требованиям, согласованным с гугк.

Литографские макеты служат руководством при изготовлении печатных форм тех красок, которыми передаются фоновые элементы (голубая, желтая, зеленая, серая). Их делают на копии с составительского оригинала, выполненной фотоспособом, светокопированием, на множительных аппаратах. К качеству исполнения штриховых элементов на копии для макета высоких требований не предъявляется. Площади карты, печатаемые различными полными красками, или сетками, закрашивают на макете различными красками или дают различного вида штриховками, условными по цвету и рисунку. Цвета красок можно выбирать произвольно, но они должны хорошо различаться между собой и быть прозрачными, т. е. не перекрывать штриховые элементы копии, на которой делается макет. Площади макета надо точно и аккуратно закрасить по их границам, окраска (штриховка) на копии должна производиться до середины линии контура, ограничивающего выделяемую площадь.

Макет можно изготовить на одной или нескольких копиях, главное, чтобы не было перекрытий различных красок и штриховок.

При очень большой нагрузке допускается изготовление отдельных макетов на каждую краску.

На нолях макета указывается, какой краске или штриховке на макете соответствует та или иная краска или сетка на карте.

Раскрашивают макеты, руководствуясь вторым листом авторского оригинала, наложенным на первый и совмещенным с ним по базовым точкам. Для раскрашивания можно использовать акварельные и анилиновые краски и фломастеры. Типовые краски и штриховки, принятые для оформления литографских макетов, представлены на цветной вклейке.

Макет, который использует сам составитель, можно оформить, произвольно, придерживаясь правил, изложенных для литографских макетов. Наиболее прост и удобен монтаж вторых листов авторских оригиналов, изготовленный аналогично монтажу первых листов для составительского оригинала. Такой монтаж накладывают на составительский оригинал и применяют при изготовлении издательских оригиналов.

Для сильно нагруженных карт можно выделять содержание некоторых фоновых элементов на отдельные макеты, например изготовить макеты желтой, зеленой и голубой красок.

Издательский оригинал

Издательским оригиналом мы будем называть содержание карты, подготовленное к изданию чистовым черчением или гравированием и расчлененное на несколько листов по числу красок, используемых для данной карты. Отдельные листы издательского оригинала, подготовленные для той или иной краски, назовем оригиналом этой краски.

^: Способы изготовления издательских оригиналов с организационной точки зрения можно разделить на три группы:

1) издательские оригиналы полностью изготавливает составитель спортивной карты (такой способ преобладает в зарубежной практике и широко распространен у нас в стране);
2) часть работ выполняет составитель, а часть - картпредприятие (как правило, оно осуществляет введение сеток фоновых элементов на разных стадиях подготовки к изданию или в процессе издания);
3) издательские оригиналы полностью изготавливает картпредприятие (этот способ пока редко встречается в практике).

Остановимся подробнее на первом способе. В наиболее общем случае спортивная карта издается в 7 красках: черной, коричневой, голубой, желтой, зеленой, серой, фиолетовой (красной). Очевидно, что и число издательских оригиналов в этом случае равно 7. Рассмотрим их содержание. Начнем с элементов, общих для всех листов:

1) кресты совмещения красок (на оригинале черной краски ими являются углы внутренней рамки, на остальных оригиналах - перекрещивающиеся под прямым углом линии, пересечение которых должно точно совпадать с углами внутренней рамки);
2) элементы контрольных кругов совмещения красок (на оригинале черной краски наносят окружность, границы секторов, а на остальных - сами сектора по правилам, изложенным на стр. 16);
3) название краски данного оригинала, например "желтая", "зеленая" и т. д.;
4) надпись "Голова" (необходима для правильной ориентации негативов или позитивов при монтаже);
5) номер района (обычно при издании карт на один издательский лист монтируются карты нескольких районов; чтобы легче определить принадлежность оригинала, а также негатива и позитива к тому или иному району, он должен иметь номер, например "Район № 2");
6) подпись и фамилия исполнителя. Содержание пунктов 3, 4, 5, 6 рекомендуется располагать вне рамки карты, в непосредственной близости от нее.

Оригинал черной краски должен содержать: знаки А.201, В.202, В.203, А.204, В.205 (знак пещеры), А.206, В.207, А.208 (фигуры треугольников), А.208 (сетка), А.209, В.210, В.211 (точки), А.301 (абрисная линия), А.302 (абрисная линия), А.305 (абрисная линия), А.311 (абрисная линия), А. 319 (мост), А.320 (тропа), А.321 (тропа) А.409, А.410, С.414, С.420, С.422, С.423, С.424, А.502, В.503, А.504, А.505, А.506, А.507, А.508, А.509, А.510, А.511, (штрихи), А.512 (штрихи), А.513, А.514, (пунктир), А.515 (пунктир), А.516, А.517, А.518, В.519, А.520, В.521, А.522, А.523, А.524, В.526, А.527, А.528, А.529, В.530, В.531, А.532, А.533, В.534, В.535, В.536, С.537, С.538, С.539, рамки, надписи, соответствующие элементы зарамочного оформления, линии и стрелки магнитного меридиана, мерный отрезок с указанием размера, в который его надо вогнать.

Оригинал коричневой краски должен содержать: знаки А.101, А.102, А.103, А.104, А.106, А.107, А.108, А.109, B.110, A.111, A.112, A.113, A.114, A.I 15, В.116, В.117, наполнение знаков А.502, В.503, А.518, соответствующие надписи и элементы зарамочного оформления по усмотрению составителя.

Оригинал голубой краски должен содержать: знаки А.301, (заливка), А.302 (заливка), А.303, А.304, А.305 (заливка), А.306, А.307, А.308, А.309, А.310, А.311 (сетка), А.312 (сетка), А.313, А.314, А.315, А.316, А.317, А.318, А.319, А.320, А.321, С.323, С.324, линии и стрелки магнитного меридиана при выполнении их голубой краской, соответствующие надписи и элементы зарамочного оформления по усмотрению составителя.

Оригинал желтой краски должен содержать: знаки В.211 (заливка), А.312 (заливка), А.314 (заливка), С.323 (заливка), А.401, А.402, В.408 (заливка), С.414 (заливка), С.421 (заливка в случае, когда зеленый элемент соответствует знаку А.405, и сетка в случаях, когда зеленый элемент соответствует знакам В.403 и В.404), А.511 (полоса), А.514 (заливка), А.528 (заливка), элементы зарамочного оформления по усмотрению автора.

Оригинал зеленой краски должен содержать: знаки В.403, В.404, А.405, В.406, В.408 (круги), А.411, В.412, В.413, С.421 . (в двух вариантах: 1) когда зеленая часть соответствует знакам В.403 или В.404 - сетка по всей площади; 2) когда зеленая часть соответствует знаку А.405 - линейная сетка под углом 45° с толщиной линии 0,5 мм и просветом 0,5 мм), А.512, А.515, след снегохода и элементы зарамочного оформления по усмотрению составителя.

Оригинал серого цвета должен содержать: знак В.212 и элементы зарамочного оформления по усмотрению составителя.

Оригинал фиолетового (красного) цвета должен содержать: знаки 601, 602, 603, номера КП, линии, соединяющие КП, вспомогательные знаки обозначения дистанции, наименование возрастной группы, параметры дистанции, таблицу легенд-символов (в случае их использования), элементы зарамочного оформления по усмотрению составителя.

К издательским оригиналам предъявляется ряд требований:

1) они должны полностью повторять содержание составительского оригинала и макета по наличию и местоположению изображенных элементов;
2) все элементы и знаки должны быть вычерчены черной тушью, высококачественно, & полном соответствии с действующей таблицей условных знаков, по рекомендациям, изложенным на стр. 118;
3) бумага, на которой изготовлены оригиналы, должна иметь ровный белый цвет и быть наклеена на недеформирующуюся основу (алюминий, фанера, картон). Изготовление оригиналов на ватмане допускается для карт небольшой площади, а на восковке и пергамине не рекомендуется вообще. Изображение на пластике должно быть закреплено коллодием или лаком;
4) надписи и элементы зарамочного оформления должны быть подготовлены с помощью фотонабора на тонкой матовой фотобумаге и наклеены на оригиналы бесцветным клеем или прозрачной липкой лентой;
5) все оригиналы одного листа карты должны иметь одинаковые размеры, при этом кресты совмещения должны строго совпадать.

Изготовить издательские оригиналы можно двумя основными способами: 1) копированием на просвет на пластик с составительского оригинала, 2) вычерчиванием на ватмане, закрепленном на жесткой основе, по синим копиям или фотокопиям.

В первом случае материалом для изготовления оригиналов служат листы пластика, а работа производится непосредственным копированием на просвет с составительского оригинала. При выполнении работы придерживаться рекомендаций, изложенных на стр. 108. Работу надо начинать с оригинала черной краски. При подготовке оригиналов голубой, желтой и зеленой красок их пластики следует накладывать на предварительно совмещенные составительский оригинал и оригинал черной краски для лучшего совмещения заливок и контуров.

Во втором случае составительский оригинал фотографируют и получают негатив, размеры которого должны строго соответствовать размерам составительского оригинала. С негатива контактным копированием изготовляют синьки на жестких основах по количеству красок. Эту работу по договоренности может выполнить картпредприятие, издающее карту.

Синьки должны удовлетворять определенным требованиям. Цвет линий должен быть бледно-синим или голубым, линии рисунка - четкими, нераздавленными, на копии отсутствуют синий фон, пятна, загрязнения.

Затем на оригинале каждой краски поднимают (обводят) черной тушью элементы, относящиеся к этой краске. Оставшиеся синие элементы содержания при последующих фотоработах не дадут изображения на негативе.

Оба способа изготовления оригиналов выполняются с применением одинаковых, описанных ниже приемов.

Все штриховые элементы вычерчиваются с применением инструментов и приспособлений. Все заливки выполняются вручную пером, рапидографом или кисточкой.

Линейные сетки с широкими линиями (знаки А.311, С.323, С.324, А.402, В.406*, С.421 *) наносятся вручную. Предварительно с помощью штриховального прибора рейсфедером делается штриховка краев полосок, а затем полоски заливаются пером или кисточкой.

* Только в случаях, когда в них входит заливка.

Линейные сетки с тонкими линиями (знаки А.312, А.313, А.314, С.416, С.418, А.524) допускается делать вручную, если эти знаки занимают небольшие площади (до 10 мм²) и редко встречаются на карте.

Изображения знаков А. 114, А. 115, В. 117, А.204, А.206, В.207, А.304, А.315, А.316, А.317, А.318, А.319, В.412, В.413, С.414, С.420, С.422, С.423, С.424, А.518, В.526, В.530, А.532, А.533, В.534, В.535, В.536, С.538 (крестики), С.539, стрелки магнитных меридианов, надписи, содержание оригинала фиолетового (красного) цвета следует по возможности наклеивать в виде заранее изготовленных фотоотпечатков или деколей.

Линейные сетки с тонкими линиями в случае, когда они занимают значительные площади и встречаются на карте в большом количестве, и точечные сетки (знаки А.208, В.210, В.403, В.404, В.406, А.411, С.418) должны вводиться в оригиналы способом аппликаций в виде заранее подготовленных копий, фотоотпечатков или деколей этих сеток, увеличенных до масштаба подготовки к изданию. Увеличение необходимо для сохранения линиатуры и плотности сеток.

Отпечатки изготавливаются на белой тонкой бумаге, наиболее подходит так называемая документная фотобумага. Изображение должно быть черного цвета и иметь равномерный тон по всей площади.

На оригинал соответствующего цвета наносят простым карандашом или светло-голубыми чернилами абрисные линии площадок, в которые требуется ввести сетки. Если оригинал непрозрачный, с него на лист пластика копируют абрисные линии. Каждой площадке присваивают номер, который надписывают на оригинале. Оригинал (или пластик с абрисными линиями) кладут на световой стол лицевой стороной вниз. На него, также лицевой стороной вниз, накладывают отпечаток соответствующей сетки и на обратную сторону отпечатка переносят абрисные линии площадок и их номера. Затем площадки вырезают ножницами и приклеивают к издательскому оригиналу на свои места в соответствии с номерами.

Площадки с отпечатками сеток можно получить фотоспособом, для чего с составительского оригинала на листе пластика изготавливают маску - заливают черным цветом всю площадь, кроме "окошек", соответствующих местам, на которые необходимо ввести сетку. На лист фотобумаги накладывают негатив сетки (увеличенный до масштаба подготовки к изданию) эмульсией вниз, закрывают маской и экспонируют. Затем площадки нумеруют и вырезают.

Имея деколи сеток, надо нанести на оригинал абрисные линия соответствующих элементов. Потом наложить деколь на оригинал и передавить изображение на площадь внутри абрисной линии. Отметим, что этим способом можно вводить в оригиналы также заливки и сетки с толстыми линиями. Способ очень эффективный и простой, однако его широкое внедрение сдерживается пока техническими трудностями получения качественного изображения сеток на деколях.

Примеры издательских оригиналов, полностью подготовленных составителем, проиллюстрированы рис. 70-75, а карта, полученная с этих оригиналов,-на цветной вклейке (карта XVI).

Второй способ изготовления издательских оригиналов предполагает участие в процессе подготовки карты к изданию картпредприятия. Обычно такое участие заключается во введении сеток, а иногда и заливок. Составитель должен показать на издательских оригиналах и с помощью макетов, куда и какие сетки и заливки следует ввести. Это можно сделать несколькими способами, обязательно согласовав их с картпредприятием:

1) на издательские оригиналы наносятся абрисные линии фоновых элементов. Наносить следует красной тушью, чтобы на предприятии могли отличить их от штриховых элементов. К издательским оригиналам в этом случае прикладываются макеты (лучше на каждую краску отдельно), выполненные в соответствии с рекомендациями, изложенными на стр. 122;
2) на каждую сетку или заливку выполняются маски. Заливать можно либо элементы, которые впоследствии должны быть показаны сетками, либо свободные от них места. Во втором случае можно заливать не всю площадь, а только полосу шириной 5-10 мм, прилегающую к абрисной линии. Можно совместить маски двух или нескольких элементов на одном листе, пояснив содержание каждого элемента цифрой (например, 1 - линейная сетка болота, 2 - спецсетка заболоченности). Можно заливку одной сетки выполнить черным цветом, а другой - красным.

Маски следует изготавливать на пластике, края заливок должны строго повторять границы соответствующих элементов, проходя посередине контуров или линий этих границ. Маски рекомендуется делать, используя составительский оригинал, совмещенный с оригиналом черного цвета.

Второй способ менее трудоемок, чем первый, и гарантирует хорошее полиграфическое качество издаваемой карты. Однако предприятия с меньшей охотой идут на него, ибо при нем удлиняются сроки издания.

Существует еще один способ, предполагающий передачу составителем на картпредприятие определенным и согласованным образом оформленного составительского оригинала и литографских макетов. Предприятия ГУГК, предлагающие использование этого способа, готовят издательские оригиналы методом гравирования на пластике, которое производится следующим образом.

С составительского оригинала изготавливается негатив в масштабе издания. На листы пластика наносится гравировальный слой, обычно зеленого цвета (так называемый способ ЦНИИГАиК). Содержание негатива копируют на гравировальный слой. Гравирование заключается в прорезании резцами гравировального слоя по рисунку копии составительского оригинала. При этом сам составительский оригинал используется как макет для отбора линий, принадлежащих к той или иной краске. В результате получается издательский оригинал в виде негатива с прозрачными линиями рисунка и непрозрачным фоном. Такой процесс называют негативным гравированием. Если награвированный рисунок окрасить не пропускающей света краской, а гравировальный слой с пластика удалить, мы получим позитив оригинала, на котором рисунок будет окрашен, а фон станет прозрачным. Это позитивное гравирование.

Процесс подготовки издательских оригиналов способом гравирования на пластике весьма прогрессивный и эффективный, обеспечивающий высокое полиграфическое качество издания. Однако он имеет ряд недостатков при издании спортивных карт:

1) гравирование производится в масштабе издания, что неизбежно вызывает, особенно для сильно нагруженных карт, генерализацию, загрубление изображения и пропуски;
2) как показали немногочисленные прецеденты издания карт, издательские оригиналы которых подготовлены этим способом, работники предприятий, малознакомые со спецификой спортивных карт, не справляются с качественной передачей изображения карты. Видимо, по мере накопления опыта карты со средней и малой нагрузкой можно будет готовить способом гравирования без ущерба для их содержания;
3) сильно удлиняется срок издания;
4) издание карты возможно только на предприятии, которое работает по этой технологии.

Интересно отметить уникальный случай подготовки издательских оригиналов спортивной карты методом гравирования на пластике самим составителем. Автору карты - судье всесоюзной категории А. А. Кудряшову из Минска удалось добиться отличного полиграфического качества и полной передачи содержания средне загруженной карты без заметных искажений в процессе гравирования. Это вселяет известный оптимизм по поводу перспектив применения способа гравирования оригиналов для спортивных карт.

В заключение целесообразно остановиться на технологии подготовки карт к изданию, предложенной судьей всесоюзной категории А. С. Домбровским из Горького. Она интересна тем, что составитель карты выполняет все операции, вплоть до изготовления позитивов, которые предприятию остается только скопировать на печатную форму. Издание схем Домбровского осуществлялось в типографии областной газеты, имеющей машины для офсетной печати. При этом качество схем, напечатанных на бумаге среднего качества, было вполне удовлетворительным. Технология Домбровского принципиально не отличается от описанной на стр. 126. Наиболее интересен процесс получения сеток на позитивах. Остановимся на нем подробнее.

Составитель должен иметь негативы сеток в масштабе издания. Для каждой сетки на отдельном листе пластика готовится маска с заливкой площади, свободной от сетки. На фотопленку накладывают негатив соответствующей сетки, поверх него - маску и контактным способом получают позитив элементов, передаваемых сеткой. Позитив заливок и штриховых элементов, полученный ранее обычным способом, накладывают на позитивы разных сеток той же краски, совмещают по крестам и склеивают. С полученного сборного позитива контактным способом получают сначала негатив, а потом позитив оригинала одной краски.

Технология привлекает тем, что с полученных позитивов возможно осуществить издание на любом предприятии, в типографии, имеющих офсетные станки или машины. Она позволяет избавиться от трудоемкого процесса аппликаций сеток. Однако для ее реализации составителю нужна помощь хорошо оснащенной фотолаборатории для проведения всех фоторабот с требующимся качеством исполнения.

Рис. 70

Рис. 71

Рис. 72

Рис. 73

Рис. 74

Рис. 75

Методика
определения категорий трудности местности, разработанная комиссией по картам Федерации спортивного ориентирования СССР

1. Определение площади производится накладным прозрачным трафаретом, который имеет квадраты, соответствующие площади 1 км², и ячейки, соответствующие площади 0,04 км².
2. Определение категории трудности производится путем сравнения участков карты в ячейках трафарета с эталонами категорий, приведенными на цветной вклейке.
3. Карта накрывается трафаретом, и подсчитывается количество ячеек, соответствующих III, IV и V категориям.
4. Определяется площадь участков III, IV и V категорий. Примечание. Одному квадратному километру на карте -масштаба 1:10000 соответствует 1 дм², а на карте масштаба 1 : 5000 - 4 дм².

<<< назад | содержание | вперед >>>